Losnummer: 251
Shapiro (1973) 6-11, Sixth state; Delteil (1923) 16, 5e Etat; jeweils letzter Zustand
Wir danken Claire Durand-Ruel Snollaerts, Paris, für freundlich vermittelte, bestätigende Informationen.
Provenienz
Westfälischer Privatbesitz
Ausstellungen
Paris 1974 (Bibliothèque Nationale, Cabinet des Estampes), L'Estampe Impressioniste, Kat. Nr. 235; Hamburg 1977/ Münster 1978 (Hamburger Kunsthalle/Westfälisches Landesmuseum für Kunst u. Kulturgeschichte), Von Delacroix bis Munch. Künstlergraphik im 19ten Jahrhundert, Kat. Nr. 130 ("Landschaft unter Bäumen bei der Eremitage (Pontoise)"); Bremen 1991 (Kupferstichkabinett Kunsthalle Bremen), Camille Pissarro, Radierungen, Lithographien, Monotypien, Kat. Nr. 5; Vevey/ Québec/ Jerusalem 1998 (Musée Jenisch, Cabinet cantonal des Estampes/Musée du Québec/ The Israel Museum), Degas & Pissarro. Alchimie d'une rencontre, Kat. Nr. 45 (Exemplar aus Schweizer Privatbesitz); Münster 2013 (Kunstmuseum Pablo Picasso), Camille Pissarro. Mit den Augen eines Impressionisten, Kat. Nr. 9 mit Abb. ("Waldlandschaft in L'Hermitage (Pontoise)", Exemplar der Bibliothèque nationale de France); Pontoise 2017 (Musée de Pontoise), Camille Pissarro - Impressions gravées, S. 42 mit Abb. (Exemplar der Bibliothèque nationale de France)
Literatur
A.M. Hind, Camille Pissarros Graphische Arbeiten, in: Die Graphischen Künste, XXXI Jg., Wien 1908, S. 40; Ludovic Rodo, The etched and lithographed Work of Camille Pissarro, in: The Print Collector's Quarterly, Vol. 9, London 1922, S. 287/288; Michel Melot, L'Estampe Impressioniste, Ausst. Kat., Paris 1974, S. 114, Kat. Nr. 235 mit Abb. (6. Zustand); Eckhard Schaar (Hg.), Von Delacroix bis Munch. Künstlergraphik im 19ten Jahrhundert. Ausst. Kat. Hamburg/Münster 1977/1978, S. 99, Kat. Nr. 130 mit Abb.; vgl. Janine Bailly-Herzberg (Hg.), Correspondance de Camille Pissarro, Bd. I, Paris 1980, S. 36, S. 177/178 mit Anm. 3 (Brief Pissarros an seinen Sohn Lucien in London, vom 28.2.1883); Barbara Stern Shapiro, Estampes, in: Pissarro 1981, S. 191 ff, Nr. 156-161 (1. - 6. Zustand); Anne Röver, Camille Pissarro, Radierungen, Lithographien, Monotypien aus deutschen und österreichischen Sammlungen, Ausst. Kat. Kupferstichkabinett Kunsthalle Bremen, Bremen 1991, S. 24-25 mit Abb. S. 25 (Exemplar der Hamburger Kunsthalle); Nicole Minder, Degas & Pissarro, Alchimie d'une Rencontre, Ausst. Kat. Vevey/Québec/ Jerusalem 1998, S. 72 f., Kat. Nr. 45 mit Abb.
Die Radierung - nach Delteil eine der schönsten im graphischen Werk von Camille Pissarro - ist in den internationalen Museen, selbst in ihrem letzten Bearbeitungszustand und in einer Auflage von 50 Exemplaren (u.a. ehemals im Musée du Luxembourg, Paris, im Fogg Art Museum, Harvard, Cambridge und im Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle), sehr rar.
Die impressionistische Darstellung entwickelte der Künstler aus der Schwarz-weiß-Wirkung von Vernis mou und Aquatinta durch spezifische Bearbeitungstechniken zu immer größerer Dichte und lichtvoller Tiefenwirkung. Gegenüber den ersten Zuständen gewannen die letzten Abzüge an toniger Atmosphäre und Luminosität. Das Motiv war aus der Ansicht des 1879 entstandenen Ölgemäldes "Vue de l'Hermitage à travers les arbres, Pontoise" gewonnen (s. Vergleichsabb.).
Barbara S. Shapiro führte zu diesem Werk aus: "There are no etched lines; only a few drypoint accents in the sixth and last state are noticeable. A light aquatint is applied to make adjustments for the previous extensive scraping and to model in a more satisfying way the undergrowth in the foreground. It is now that Pissarro's coloristic use of aquatint can be fully comprehended.
Pissarro exhibited four states of this print in the fifth group show of the Impressionists in 1880. At this time the sixth state was printed in an edition of fifty on Japan paper for the sole issue of Le Jour et la nuit." (Barbara S. Shapiro, Camille Pissarro, The Impressionist Printmaker, Museum of Fine Arts Boston, 1973, zu Kat. Nr. 6-11).
Die Publikation "Le Jour et la nuit" sollte 1880 nur in einer ersten Ausgabe erscheinen und wurde dann eingestellt. Initiiert von Edgar Degas, sollte sie monatlich Textbeiträge und Künstlergraphik veröffentlichen. Das Projekt erwuchs aus der radiertechnisch-experimentellen Zusammenarbeit von Edgar Degas und Camille Pissarro und bezog Kollegen wie u.a. Mary Cassatt und Félix Bracquemond ein. Pissarro hatte 1880 in der V. Impressionistenausstellung Exemplare von "Paysage sous bois" in vier verschiedenen Druckzuständen in einem violetten Rahmen mit gelblichen Passepartouts ausgestellt (dies war kritisch kommentiert worden von Joris Karl Huysmans, zit. nach Anne Röver, Ausst. Kat. Bremen, op. cit., S. 24). Vor 1900 ist dieses herausragende Beispiel aus dem graphischen Schaffen Pissarros noch bei Durand-Ruel 1889 und 1890 sowie im Januar 1895 bei La Libre Esthétique in Brüssel in Ausstellungen dokumentiert.
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