Das Haus der Kunst stellt Marlene Dumas’ unverwechselbare, ätherische Gesichter den Kopfstudien Alter Meister gegenüber und sucht in der Ausstellung „Tronies“ nach Gemeinsamkeiten 
Für die Malerin Marlene Dumas, die mit ihren subtilen, flüchtig hingetuscht wirkenden Gesichtern das menschliche Antlitz in den letzten Jahrzehnten wie kaum ein anderer Gegenwartskünstler in den Mittelpunkt künstlerischer Auseinadersetzung rückte, mag die Gegenüberstellung mit Kopfstudien Alter Meister ein reizvoller Gedanken sein. Immer wieder betont die in Südafrika geborene Künstlerin, deren blasse, wie scheinbar vom Tod berührte Köpfe sie zu einer der interessantesten Kunstschaffenden werden ließ, dass sie den Begriff des Porträts für ihre Menschenbilder strikt ablehnt. Und auch die hier gezeigten „Tronies“ der Alten Meister – so der Titel der Ausstellung im Münchner Haus der Kunst – wurden nie als Porträt gesehen, sondern waren eine Bezeichnung für Typen und Charaktere wie Bettler, Bauern und Alte. Sie dienten als eine Art Katalog für größere Kompositionen, für Marktszenen und Genrebilder. Doch schon an diesem Punkt beginnt der erste Zweifel, ob diese Ausstellung wirklich zu tiefgreifenden Erkenntnissen kommt, zumal Kunstbegriff und künstlerisches Selbstverständnis von Marlene Dumas und namhaften Meistern des Frühbarock, darunter Malern wie Michael Sweerts, Judith Leyster oder Jan Lievens, weit auseinanderdriften. ...mehr |
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