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Der späte Ruhm einer zu Unrecht noch wenig bekannten Fotolegende: Das Kunstmuseum Wolfsburg entdeckt das Werk des Fotografen Heinrich Heidersberger

Die Moderne im Sucher

Ein Kraftwerk gilt gemeinhin als hässlich und monströs: ein notwendiges Übel, dessen Silhouette schon rein optisch die Landschaft verschandelt und dessen schweflige Ausdünstungen nicht unwesentlich zu Waldsterben und Klimawandel beitragen. Kann man so etwas überhaupt in ästhetisch ansprechender Form fotografieren? Man kann! Das beweisen zumindest die Aufnahmen des Fotografen Heinrich Heidersberger. Seine 1971 entstandene Schwarz-Weiß-Fotografie „Kraftwerk“ zeigt die werkseigene Energiezentrale des Wolfsburger Volkswagen-Werkes in nahezu hyperästhetischer Eleganz. Gestochen scharfe Linien und Konturen kontrastieren auf dieser brillanten Aufnahme mit der extrem in die Länge gezogenen weißen Rauchfahne aus einem der beiden mächtigen Schornsteine. Das Ergebnis: eine Art magischer Realismus, der die gewohnte Wahrnehmung mit einer traumartig-surrealen Anmutung auflädt und so eine dritte Realitätsebene entstehen lässt. Heidersbergers Aufnahmestandort befand sich am gegenüberliegenden Ufer des Mittellandkanals, so konnte er als zusätzliches Stilelement auch noch die Spiegelung auf der künstlichen Wasserstraße, eine der Lebensadern der Industriestadt im niedersächsischen Flachland, ins Spiel bringen. ...mehr

Dada, Surreales und immer wieder die Fotografie: Eine Ausstellung im Berliner Martin-Gropius-Bau widmet sich dem Werk von Man Ray und zeigt erstmals persönliche Gegenstände und Dokumente aus seinem Nachlass

Ein Amerikaner in Paris

Auf seinem Grabstein auf dem Cimetière du Montparnasse steht die Inschrift: „unconcerned, but not indifferent“. Und genau so ist jetzt auch eine Man Ray-Ausstellung im Berliner Martin-Gropius-Bau betitelt: „Unbekümmert, aber nicht gleichgültig“. Grundlage der Schau ist die Sammlung des Man Ray Trusts aus Long Island, New York. Nach Man Rays Tod 1976 rief seine Witwe Juliet diesen Trust zur Bewahrung seines Nachlasses ins Leben. Über 2.000 Werke Man Rays sind dort bisher erforscht und katalogisiert. Die Sammlung umfasst Kunstwerke, Objekte, persönliche Gegenstände und zahlreiche Dokumente des Dada-Pioniers und Surrealisten. Im Martin-Gropius-Bau werden nun über 300 Exponate gezeigt. ...mehr

In St. Georgen im Schwarzwald zeigt die Sammlerfamilie Grässlin Martin Kippenberger satt – eine Liebeserklärung seiner zweiten Heimat an den 1997 verstorbenen Totalkünstler

Komm doch – mit auf den Kippenberg!

Den Künstler Martin Kippenberger (1953-1997) verband viel mit dem kleinen Schwarzwaldstädtchen St. Georgen. Hier lebt die Sammlerfamilie Grässlin, die den rastlosen Individualisten einst wie ein Familienmitglied aufnahm, ihm Werke abkaufte, ihn bekochte, ihn zu neuen Arbeiten animierte und ihm jenseits der Metropolen eine zweite, wesentlich gemächlichere Wahlheimat bot. Von 1980 bis 1981 und von 1991 bis 1994 lebte Kippenberger hier, fernab von Kreuzberger Absturzkneipen, gedanklich und räumlich weit entfernt von Vernissagen und Künstlerpartys irgendwo auf der Welt. Wohl kaum jemand anderes als die vier Geschwister Grässlin und Mutter Anna haben einen so direkten Zugang zu seinem manchmal sperrigen, ironischen und alltagsphilosophischen Werk gefunden. ...mehr

In seiner ersten institutionellen Einzelausstellung im Kunsthaus Hamburg zeigt der Foto- und Videokünstler Stefan Panhans neue Arbeiten. Als Gast hat er die Berliner Bildhauerin Alicja Kwade eingeladen

Verdeckte Ermittlungen

Es ist Nacht. Ein Mann und eine Frau sitzen am Lagerfeuer, hinter ihnen dichtes Blattwerk und Bambus. Die Frau ist perfekt frisiert und geschminkt. Sie trägt eine Art Security-Uniform und ist mit einer amerikanischen Polizeitaschenlampe ausgerüstet, mit der sie von Zeit zu Zeit die Umgebung auf Verdächtiges abtastet. Auch der Mann hält eine Taschenlampe in der Hand, gelegentlich bearbeitet er mit dem Messer ein Stück Holz. Er wirkt ungewaschen und trägt lange, ungekämmte Haare, fast als wäre er der 70er-Jahre-Fantasy-Serie Catweazle entsprungen oder einem mittelalterlichen Spektakel. Die beiden sehr unterschiedlichen Protagonisten treten in einen teils realistischen, teils völlig absurden Dialog. Mal geht es um die Anforderungen der modernen Arbeitswelt, mal rezitieren sie gängige Werbespots. Traumartige Gedankensplitter mischen sich mit paranoiden Ängsten und hilflos vorgetragenen Witzen: Zombies des Medienzeitalters, die offenbar im Wald gestrandet sind. ...mehr

Die Ausstellung anlässlich von Friedrich Nerlys 200stem Geburtstag hat ihre letzte Station in Paderborn

Die Erschaffung der Wirklichkeit

Lustig weht sie im Wind, die kleine grünweiß gestreifte Markise, die Friedrich Nerly irgendwann in den ausgehenden 1830er Jahren oder noch später an einer venezianischen Hausfassade ausfindig gemacht hat. Ein anderes Exemplar in Gelbweiß hängt ein wenig schief, einer der beiden hölzernen Ständer ist von der Balkonbrüstung abgerutscht und schwebt frei in der Luft. Was Nerly seltsam, merkwürdig oder auch einfach nur kurios und damit bildwürdig erscheint, findet immer Eingang in seinen Skizzenbüchern oder den zahlreichen Blättern seiner Zeichenmappe – wer weiß, ob man es nicht irgendwann in einem fertigen Ölgemälde verwenden kann. Und bildwürdig erschien ihm viel in dieser an Motiven reichen Lagunenstadt, die ihm seit 1837 bis zu seinem Tod 1878 Lebens- und Arbeitsort war. ...mehr

Mit der monumentalen und in sich doch zerrissenen Ausstellung „Die Kraftprobe“ im Haus der Kunst wird versucht, was kaum möglich ist: 200 Jahre Kunstakademie München anhand von Arbeiten der Akademieprofessoren zu reflektieren

Im Glanz der Historienmalerei

Man kann sich der Monumentalität dieser Bilder nicht entziehen. Carl Theodor von Pilotys Gemälde „Alexander der Große nimmt sterbend Abschied von seinem Heer“ von 1886, das bislang als verschollen galt und seit 1937 erstmals wieder ausgestellt ist, hat die theatralische Beklemmung eines Weltuntergangbildes, und auch die in Angst und Entsetzen vereinte Menschenpyramide in der „Sündflut“ von 1850 des aus Düsseldorf an die Münchner Akademie berufenen Carl Schorn zeigt ein Untergangsszenario, das zugleich die Allegorie von höherer Gerechtigkeit über ein zu viel an Selbstherrlichkeit darstellt. Man mag dieser Malerei heute kritisch gegenüberstehen. Aber Mythos und Pathos hieß in diesen Jahrzehnten das Programm der Münchner Akademie. Und glaubt man der Ausstellung, mit dem das Haus der Kunst den 200sten Geburtstag der Akademie feiert, dann war ihre große Zeit ausgerechnet die zweite Hälfte des 19ten Jahrhunderts. ...mehr

Werkschau zu Dieter Krieg im Kunstmuseum Stuttgart

Vehemente Präsenz grotesker Dinge

Fast erschlagen kommt sich der Besucher vor von der immensen kraftstrotzenden Wucht großformatiger Gemälde Dieter Kriegs. In hellen, ungewöhnlich getönten Zwischenfarben, aufgetragen mit breitem Pinsel und ausholenden, spontanen wie schnellen Gesten begegnet man recht banalen Dingen. In den derben, rohen, fast überquellend dicken Farbschichten entdeckt der Betrachter desto mehr, je weiter er Abstand hält: Eimer, Wannen, Teller, Schallplatten, Spazierstöcke, Tannebäume, Hosen, Spiegeleier, Seife, Stühle, Matratzen, Fischköpfe, Koteletts, Kanapees, Salatköpfe, Blütenzweige. Es sieht aus wie beim Sperrmüll oder einer Obdachlosenkommune am Stadtrand. ...mehr

Der 15. Rohkunstbau findet Unterschlupf am Heiligensee in Potsdam

Kunstfestival ohne Heimat

Zum 15. Mal findet die Ausstellung Rohkunstbau in diesem Jahre statt. Im Teenageralter ist sie heimatlos geworden. Das 1994 von Arvid Boellert gegründete brandenburgische Festival startete in einer Rohbauhalle im Spreewald, war dann über viele Jahre im Schloss Groß Leuthen zu Gast. Letztes Jahr wurde das Schloss verkauft, und Rohkunstbau wanderte ins Schloss Sacrow. Doch auch das sollte nach einigen Querelen keine Dauerlösung sein. Nun hat Boellert als Untermieter in der Potsdamer Villa Kellermann eine Interimslösung gefunden. Vor wenigen Monaten stand noch nicht einmal fest, ob die Ausstellung in diesem Sommer überhaupt eine Bleibe finden würde. Boellert und der britische Kurator Mark Gisbourne zeigen in der praktisch unrenovierten Villa „Drei Farben – Rot“, den dritten Teil der Ausstellungstrilogie „Drei Farben – Blau, Weiß, Rot“. In enger Anlehnung an die gleichnamige Spielfilmtrilogie des polnischen Regisseurs Krzysztof Kieslowski geht es dieses Mal um das Thema Brüderlichkeit. ...mehr

Paul Klee in der Wiener Albertina

Formenspiele eines reichen Œuvres

Anlässlich einer Pressekonferenz vor einem Jahr konnte Klaus Albrecht Schröder, der Direktor der Wiener Albertina, die Übergabe von zwei wichtigen europäischen Privatsammlungen der klassischen Moderne an sein renommiertes Institut verkünden: Die Liechtensteinsche Stiftung der 500 Werke von Claude Monet bis Pablo Picasso umfassenden Sammlung von Rita und Herbert Batliner wurde der Albertina Anfang Mai 2007 als unbefristete Dauerleihgabe anvertraut. Dazu gesellte sich die Schweizer Privatsammlung von Eva und Mathias Forberg mit fast 50 Gemälden, Zeichnungen und Grafiken von Wassily Kandinsky, Franz Marc, Lyonel Feininger und dem Herzstück der Sammlung, einer exquisiten Auswahl von Werken Paul Klee. ...mehr

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*Bitte beachten Sie: Die Monatsseiten gehen fliessend ineinander über.

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